Ce-i cu „The Breakfast Club”?

Este greu să ne amintim cât de rar era arta pentru și despre adolescenți înainte de apariția lui John Hughes. Romanele pentru tineri adulți nu explodaseră încă ca gen. Pe ecran, marile probleme care îi afectau pe adolescenți păreau să aparțină în mare parte lumii emisiunilor ABC Afterschool Specials, care au avut premiera în 1972 și care încă mai existau când am ajuns eu la maturitate, în anii optzeci. Toți adolescenții pe care îi cunoșteam ar fi preferat să moară decât să se uite la unul. Filmele aveau un iz de sfințenie, dialogurile erau în mod evident scrise de adulți, muzica era banală.

Portretizările adolescenților în filme erau și mai rele. Actorii distribuiți în roluri de adolescenți aveau tendința de a fi mult mai în vârstă decât personajele lor – trebuiau să fie, din moment ce filmele erau atât de frecvent explozive. În filmele de groază pentru adolescenți care au înflorit în anii ’70 și ’80, adolescenții erau asasinați: dacă erai tânăr, atrăgător și activ sexual, șansele tale de a ajunge la final erau practic nule (un tropar parodiat, ani mai târziu, de franciza „Scream”). Comediile pentru adolescenți de succes din acea perioadă, cum ar fi „Animal House” și „Porky’s”, au fost scrise de bărbați pentru băieți; puținele femei din ele erau fie nimfomane, fie tovarășe de luptă. (Antrenoarea robustă din „Porky’s” se numește Balbricker.) Băieții sunt perverși, la fel de unidimensionali ca și omologii lor feminini, dar cu mai mult timp pe ecran. În 1982, „Fast Times at Ridgemont High”, care a avut rara distincție de a fi regizat de o femeie, Amy Heckerling, s-a apropiat mai mult de o reprezentare autentică a adolescenței. Dar tot a făcut loc pentru fantezia unui tânăr de sex masculin cu actrița Phoebe Cates care se plimba topless într-o ceață de stropitori cu porumbei moi.

Și apoi a apărut Hughes. Hughes, care a crescut în Michigan și Illinois, și-a găsit de lucru, după ce a renunțat la facultate, scriind texte publicitare în Chicago. Slujba l-a adus frecvent la New York, unde a început să se învârtă prin birourile revistei de umor National Lampoon. A scris o povestire intitulată „Vacation ’58” – inspirată de propriile călătorii în familie – care i-a asigurat un loc de muncă la revistă și a devenit baza pentru filmul „National Lampoon’s Vacation”. O altă poveste a atras atenția producătorului Lauren Shuler Donner, care l-a încurajat să scrie ceea ce a devenit „Mr. Mom.”. Aceste filme l-au ajutat să obțină un contract cu Universal Studios. „The Breakfast Club” urma să fie debutul său regizoral; plănuia să îl filmeze în Chicago cu actori locali. Mi-a povestit mai târziu că, într-un weekend de 4 iulie, în timp ce se uita la fotografii cu actori pe care să le ia în considerare pentru film, a găsit-o pe a mea și a decis să scrie un alt film în jurul personajului pe care și l-a imaginat ca fiind acea fată. Acel scenariu a devenit „Sixteen Candles”, o poveste despre o fată a cărei familie uită că a împlinit 16 ani. Studioul a îndrăgit scenariul, poate pentru că, cel puțin din punct de vedere al formei, avea mai multe în comun cu succesele dovedite – „Porky’s” ș.a.m.d. – decât cu „The Breakfast Club”, care, practic, se citea ca o piesă de teatru.

A fost aranjată o întâlnire, ne-am înțeles și am filmat „Sixteen Candles” în suburbiile din Chicago în vara de după ce am terminat clasa a noua. După ce am terminat filmările și înainte de a începe să filmăm „The Breakfast Club”, John a scris un alt film special pentru mine, „Pretty in Pink”, despre o fată din clasa muncitoare care navighează printre prejudecățile sociale din liceul ei bogat. Arcul dramatic al filmului implică invitarea și apoi neinvitarea la balul de absolvire. În sinopsis, filmele pot părea nesemnificative – o fată își pierde partenerul la un bal, o familie uită ziua de naștere a unei fete – dar asta face parte din ceea ce le-a făcut unice. Nimeni de la Hollywood nu scria despre amănuntele liceului, și cu siguranță nu din punct de vedere feminin. Potrivit unui studiu, de la sfârșitul anilor patruzeci, în filmele de familie cu cele mai mari încasări, personajele feminine au fost depășite numeric de băieți cu trei la unu – iar acest raport nu s-a îmbunătățit. Faptul că două dintre filmele lui Hughes au avut protagoniste feminine în rolurile principale și au examinat sentimentele acestor tinere femei cu privire la lucrurile destul de obișnuite care li se întâmplau, reușind în același timp să aibă o credibilitate imediată care s-a tradus prin succes la box-office, a fost o anomalie care nu a mai fost niciodată reprodusă cu adevărat. (Cele câteva filme de mare succes care au avut ca protagoniste femei tinere în ultimii ani au fost, în cea mai mare parte, plasate în viitoruri distopice sau au prezentat vampiri și vârcolaci.)

Am avut ceea ce s-ar putea numi o relație simbiotică cu John în timpul primelor două dintre aceste filme. Am fost numită muza lui, ceea ce cred că am fost, pentru o vreme. Dar, mai mult decât atât, am simțit că mă asculta – deși, cu siguranță, nu tot timpul. Venind de la școala de comedie National Lampoon, exista încă un reziduu de grosolănie care se agăța, oricât de mult aș fi protestat. În scenariul de filmare al filmului „The Breakfast Club”, exista o scenă în care o profesoară de sport atrăgătoare înota goală în piscina școlii, în timp ce domnul Vernon, profesorul care se ocupa de detenția elevilor, o spiona. Scena nu se afla în prima versiune pe care am citit-o și am făcut presiuni asupra lui John pentru a o tăia. El a făcut-o și, deși sunt sigur că actrița care fusese distribuită în rol îmi reproșează încă faptul că i-am zădărnicit pauza, cred că filmul este mai bun pentru asta. În „Șaisprezece lumânări”, un personaj numit alternativ Geek și Farmer Ted face un pariu cu prietenii că poate face sex cu personajul meu, Samantha; ca dovadă, spune el, îi va asigura lenjeria intimă. Mai târziu în film, după ce Samantha este de acord să-l ajute pe Geek împrumutându-i lenjeria intimă, are o scenă emoționantă cu tatăl ei. Aceasta se termina inițial cu tatăl întrebând: „Sam, ce naiba s-a întâmplat cu chiloții tăi?”. Mama mea a obiectat. „De ce ar ști un tată ce s-a întâmplat cu lenjeria intimă a fiicei sale?”, a întrebat ea. John s-a răsucit inconfortabil. N-a vrut să spună asta, a spus el – a fost doar o glumă, o replică. „Dar nu este amuzant”, a spus mama mea. „Este înfiorător”. Replica a fost schimbată în „Amintește-ți, Sam, că tu porți pantalonii în familie.”

Mama mea a intervenit și în timpul filmării acelei scene din „The Breakfast Club”, când au angajat o femeie adultă pentru poza cu lenjeria intimă a lui Claire. Nici măcar nu puteau să mă roage pe mine să o fac – nu cred că era permis prin lege să ceară asta unui minor – dar chiar și faptul că o altă persoană a pretins că sunt eu a fost jenant pentru mine și supărător pentru mama mea, iar ea a spus acest lucru. Acea scenă a rămas, totuși. Mai mult, după cum văd acum, Bender o hărțuiește sexual pe Claire pe tot parcursul filmului. Când nu o sexualizează, își descarcă furia pe ea cu un dispreț vicios, numind-o „patetică”, batjocorind-o drept „Queenie”. Respingerea este cea care îi inspiră vitriolul. Claire se comportă disprețuitor față de el și, într-o scenă crucială, aproape de final, ea prezice că la școală, luni dimineață, chiar dacă grupul s-a unit, lucrurile vor reveni, din punct de vedere social, la status quo. „Îngroapă-ți capul în nisip și așteaptă-ți nenorocitul de bal!” țipă Bender. Nu-și cere niciodată scuze pentru nimic din ceea ce a făcut, dar, cu toate acestea, obține fata în cele din urmă.

Dacă par prea critic, este doar cu retrospectivă. Pe atunci, eram doar vag conștient de cât de nepotrivită era o mare parte din ceea ce scria John, având în vedere experiența mea limitată și ceea ce era considerat normal la acea vreme. Eram bine intrată în vârsta de 30 de ani înainte de a înceta să mai consider bărbații abuzivi verbal mai interesanți decât cei drăguți. Mi-e puțin rușine să spun că mi-a luat și mai mult timp să înțeleg pe deplin scena de la sfârșitul filmului „Șaisprezece lumânări”, când bărbatul de vis, Jake, în esență, o dă la schimb pe prietena lui beată, Caroline, cu Geek, pentru a satisface impulsurile sexuale ale acestuia din urmă, în schimbul lenjeriei de corp a Samanthei. Geek-ul face poze Polaroid cu Caroline pentru a avea dovada cuceririi sale; când ea se trezește dimineața cu cineva pe care nu-l cunoaște, o întreabă dacă „i-a plăcut”. (Niciunul dintre ei nu pare să-și amintească prea multe.) Caroline dă din cap mirată și spune: „Știi, am sentimentul ăsta ciudat că mi-a plăcut”. Trebuia să aibă un sentiment despre asta, mai degrabă decât un gând, pentru că gândurile sunt lucruri pe care le avem atunci când suntem conștienți, iar ea nu era.

Lasă un comentariu